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胡芝风

胡芝风,研究员,一级演员。女,1938年12月出生上海。汉族,浙江绍兴人,共产党员。1993年为振兴戏曲,弘扬民族传统文化和探索研究中国戏曲表演体系,发起成立了“中国戏曲表演学会”,任副会长兼秘书长,1995年创办《中国演员报》社,任社长,现为中国政协委员。1993年起享受政府特殊津贴。

胡芝风,1956年毕业于上海南洋模范中学,同年就学清华工程物理系。1959年底献身京剧事业,到广州京剧团主演。1960年到苏州京剧团任主演后兼团长。1985年至1987年到中国艺术研究院深造,后调该院从事戏曲表演、导演理论研究和导演工作。

胡芝风自幼爱好艺术,曾学钢琴、芭蕾,幼攻京剧花旦、青衣、刀马旦,师从魏莲芳杨畹农、方传会、朱传茗、吴继兰、薛兰芬、王福庆、包幼煤、刘君麟等,并拜梅兰芳为师,演出梅、荀、尚各流派剧目及昆剧。由自己改编、导演主演新编古代戏的代表剧目有《李慧娘》、《百花公主》、 《白蛇传》等。《李慧娘》在国内外演出600余场,由于勇于探索,善于创新,戏曲革新取得成绩,1980年获文化部嘉奖,并由上海电影制片厂拍摄成同名戏曲电影片《李慧娘》,获文化部1981年“最佳戏曲电影片奖”,同年,赴香港演出,1982年,出访意大利演出,被意大利文化界称为“最美的艺术”。

1956年,胡芝风从上海考入清华大学工程物理系,读了2年多大学课程后,因酷爱京剧艺术,难舍已学会的三四十出传统戏,决定改行做一名京剧演员。经京剧大师周信芳介绍,不久,她得以拜梅兰芳大师为师。她跟记者说,从1959年到广州京剧团算起,她从艺已将近半个世纪了。

现为中国剧协理事、中国戏曲表演学会会长、全国政协委员。

自幼学过钢琴和芭蕾,10开始学戏;向魏莲芳杨畹农、包幼蝶、吴继兰、薛兰芬、刘君麟、杨小培等名家学京剧,向方传芸朱传茗等名家学昆曲,向梆子名家王福庆学梆子戏,并拜梅兰芳大师为师。

胡芝风在苏州京剧团主持改编、导演并主演的代表剧目有《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇传》等。

1981年《李慧娘》获文化部嘉奖,并拍摄成同名戏曲电影片,获文化部“最佳戏曲影片奖”。

胡芝风1960年到苏州京剧团任主演,后兼团长,在苏州京剧团主持改编、导演并主演的代表剧目有《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇传》等。特别是《李慧娘》一剧,她在表演中运用了云步、碎步、跪步、乌龙绞柱、鹞子翻身等传统身段,还融进她幼时所学的芭蕾舞姿等,因而成功创造了李慧娘这个不朽的舞台形象。但是,就在《李慧娘》应邀到歌剧之乡意大利的四个城市巡演后不久,胡芝风在上海演出时不慎腰部受伤。正当她在半休状态时,得知1985年中国艺术研究院戏曲理论研究班招生,她去了,1989年毕业后正式调入该院工作。她现在是艺术研究院研究员、硕士生导师、中国戏曲表演学会会长,同时还是导演、国家一级演员。她告诉记者,现在她主要的工作是写文章、做讲座、排戏。在她这几年导演的戏中,共有10位主演获得梅花奖。在戏曲理论领域里埋头耕耘,她先后有《戏曲演员创造角色论》、 《胡芝风谈艺》、《艺海风帆》、 《戏曲艺术二度创作论》、《戏曲舞台艺术创作规律》等专著和论文集问世。同事们都说从台前转到幕后20多年,在新的领域里,她实实在在地为中国民族戏剧的传承发展作出了新的贡献。

从事理论研究以来,出版《戏曲演员创造角色论》 、《胡芝风谈艺》、《艺海风帆》、《戏曲艺术二度创作论》等著作。这几年导演的戏中,有十余位主演获得梅花奖。

著有《艺海风帆》,1990年上海学林出版社出版;《胡芝风谈艺》,1993年文化艺术出版社出版;《戏曲演员创造角色论),1994年上海文艺出版社出版。改编的剧本《百花公主》、《灰阑记》,分别发表于1989年《影剧月报》、1992年《戏文》;散见报刊的论文、评论20多万字。结合实践,曾为广州粤剧团、大连京剧团、丰县豫剧团、徐州京剧团、浙江省京剧团、北京京剧院、石家庄评剧院、运城蒲剧团、河北省梆子剧院、张家口青年晋剧团、天津市评剧院、深圳粤剧团等任导演。其中为大连京剧团导演的《百花公主》获1989年大连艺术节导演奖,为张家口青年晋剧团导演的《三娘教子》、《六月雪》获1999年第五届河北省戏剧节导演特别奖。其中有10余名演员经她导演、辅导后,掌握创造人物的表演规律,提高了美学品位,分别获梅花奖、文华奖等国家级表演奖。曾为各省、市文化厅局举办的演员读书班讲课、辅导和示范表演。曾四次赴新加坡为该国的戏曲剧团排戏,为新加坡国立大学及10多所高、中级院校讲学,受聘为新加坡平社(京剧)和天韵京剧社艺术指导、新加坡敦煌剧坊(粤剧)和华族戏曲研究会艺术顾问。1994年应丹麦教育部之邀,为丹麦哥本哈根大学和奥学胡斯大学讲授中国戏曲表演美学。1997、1998、1999年应香港孔教学院之邀赴香港参加“孔子思想与21世纪”国际学术研讨会,宣讲论文《孔子思想与戏曲审美》。

“移”是创新 “形”是规律 胡芝风 【报纸】中国文化报 2010-08-13

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把文学本演绎为舞台本戏曲导演的第一步 胡芝风 【期刊】戏曲艺术 1999-02-15

孔子儒学及戏曲审美精神 胡芝风 【期刊】艺术百家 1998-09-22

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陈鹏其团、其事、其人 胡芝风 【期刊】广东艺术 1996-07-15

初识中国戏曲表演体系的基本特征 胡芝风 【期刊】艺术百家 1996-06-30

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谈戏曲演唱的发声训练 胡芝风 【期刊】中国音乐 1995-09-25

上海娃 陇上花──谈周桦的表演艺术 胡芝风 【期刊】中国戏剧 1995-07-18

写在21世纪大幕边上记上海梅、周百岁诞辰纪念闭幕式 胡芝风 【期刊】上海戏剧 1995-04-15

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晶莹的戏曲里程碑──纪念梅师百岁诞辰 胡芝风 【期刊】艺术百家 1994-12-30

中国戏曲在新加坡──“狮城梅花戏剧节94”一瞥 胡芝风 【期刊】中国戏剧 1994-09-18

李玉茹──我心中崇拜的艺术美神 胡芝风 【期刊】中国戏剧 1994-03-18

天籁神韵彻狮城记新加坡天韵京剧社 胡芝风 【期刊】中国京剧 1993-12-27

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念白在戏曲中的地位和功能 胡芝风 【期刊】艺术百家 1993-03-02

戏曲表演与规定情境 胡芝风 【期刊】中国京剧 1993-03-02

戏曲革命三议 胡芝风 【期刊】上海戏剧 1993-03-02

把握主题是表演的灵魂 胡芝风 【期刊】中国戏剧 1992-04-30

戏曲影视片的实践与思考 胡芝风 【期刊】戏剧艺术 1992-04-01

黑土地赢得金凤栖 胡芝风 【期刊】中国京剧 1992-03-01

舞美艺术世界一颗闪光的明珠记舞台美术家王晓中 胡芝风 【期刊】中国戏剧 1992-03-01

月白风清人潇洒难得的麒派人才陈少云 胡芝风 【期刊】中国戏剧 1991-05-16

要把健康完美的艺术奉献给人民 胡芝风 【期刊】中国戏剧 1990-02-15

此时无声胜有声谈石小梅表演中的“停顿” 胡芝风 【期刊】戏曲艺术 1987-10-01

恰到好处地融戏曲精华于话剧舞台 胡芝风 【期刊】上海戏剧 1987-03-02

戏曲表演的体验和表现 胡芝风 【期刊】戏剧报 1985-06-30

周信芳先生为我说《坐楼杀惜》 胡芝风 【期刊】戏剧报 1985-02-15

愿剧院“松绑”,盼您再次南来!致刘长瑜 胡芝风 【期刊】戏剧报 1984-05-15

晓艇的眼睛 胡芝风 【期刊】戏剧报 1984-03-01

要适应今天观众的“心气” 胡芝风 【期刊】人民戏剧 1981-01-31

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