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阴刻

阴刻与阳刻都是我国传统刻字的两种基本刻制方法,是一种独特的雕刻方式。阴刻是将笔画显示平面物体之下的立体线条刻出。阴刻,是将图案或文字刻成凹形。

然而,当今现代刻字不论是阴刻还是阳刻,显然与传统的刻字有着本质的划分与区别。现代刻字对阴刻线条凹凿和对阳刻底部肌理的处理,都展示了刀与刀之间语言的沟通,以刀代笔,把一刀一刀的痕迹与木质结构纹理的质感,一目了然地体现在作品中。阳刻底部肌理的刀痕是冲破传统刻字的一个新的发展,是现代刻字的一个质的飞跃。现代刻字在逐步由传统到现代的转变过程中,起步较晚但发展迅速。

凹阴刻为凹形状。陷下去的字是阴字,凸出来的字是阳字。

刻图章是一般都刻凸出来的字,这就是阳刻

刻图章是如果是刻凹陷下去的字,这就是阴刻。

主要用于篆刻,印章,剪纸等方面。

1.阴险刻毒。《旧唐书崔器传》:“器性阴刻乐祸,残忍寡恩。” 宋 邵伯温《闻见前录》卷一:“世谓韩王(赵普)为人阴刻,当其用事时,以睚眦中伤人甚多。”《明史刘传》:“时内阁三人,安(万安)贪狡,吉(刘吉)阴刻,稍优,顾喜谭论,人目为狂躁。” 清 啸亭杂录湖北谣》:“毕(毕沅)性迂缓,不以公事为务;福(福宁)天资阴刻,广纳苞苴;陈(陈望之)则摘人瑕疵,务使下属倾囊解橐以赠,然后得免。”
  2.谓将图案或文字刻成凹形。郭沫若《中国史稿》第三编第五章第三节:“在这些石刻画像里,孝堂山石室的画像是阴刻的,直接用线条钩划出来;武梁祠是阳刻的,是平面的浮雕。” 叶圣陶《登雁塔》:“最下一层四面拱门的门楣上都有石刻画,我以为最值得细看。刻的是佛故事,人物和背景全用线条阴刻。”

以微雕为例:

1991年10月中国书协刻字研究会在柳州成立,中日刻字及全国刻字讲习班的举办,为中国的现代刻字打开了国门。毫无疑问,作为现代刻字这门生机勃勃的新兴艺术,是富有魅力,也最引人注目的艺术样式,从它身上,我们能够看到文学、美术、雕塑、造型等多种艺术形式的集结,感受到其内涵的审美复合的光辉。由权希军先生提出了发展“以阳刻为主的中国刻字”的构想,这一构想的论述,经过10年的初级阶段,在形式感、技法和装潢方面向日本、韩国学习了不少经验。但要超过以上国家,就不能走他国的路子,要用中国几千年文化积淀的优势,找突破口。把阳刻与阴刻的形式变为一种融合艺术,以形影不离、双脚并行,在阳与阴的结合感上丰富立体艺术形式。通过几次全国性的刻字展览,阳刻与阴刻结合在一起的作品如:《美在东方观道》、《法无二门》、《心诚》、《百年树人》等作品的阴阳搭配、笔画错落有序,这种阴阳线条的结合,为阳刻表现形式找到了一个很好的归宿,也为阴刻的单调增加了内容与形式感,为我国现代刻字的发展提供了经验。

以块为主,把图形的线剪去,线线相断,并且把形剪空,称为负形。

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