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山水(汉语词语)

山水一词有三层意思:(1)山上流下来的水;(2)山和水,泛指山、江、河、湖、海;(3)山水画的简称,指以风景为题材的中国画。山水画是以自然风景为主要描写对象的绘画,是中国传统三大画科之首。 [1]

(1) [water from a mountain]∶山上流下来的水。

(2) [mountains and rivers]∶山和水,指山明水秀的自然风景。

山水相连。

(3) [traditional Chinese painting of mountains and waters]∶指山水画。

泼墨山水。

吴道玄…因写 蜀道山水,始创山水之体,自为一家。 唐 张彦远《历代名画记》 [2]

1.山与水。

墨子明鬼下》:“古今之为鬼,非他也,有天鬼,亦有山水鬼神者,亦有人死而为鬼者。”

三国志魏书贾诩传》:“ 吴 蜀 虽蕞尔小国,依阻山水……皆难卒谋也。”

柳宗元渔翁 [3] 诗:“烟销日出不见人,乃一声山水绿。”

钱谦益《南征吟小引》:“睢阳袁伯应(袁可立子),以名臣子之牵丝郎署,负文武大略。博雅好古,散华落藻,问俗,戎车出塞,山水登临。”

2.泛指有山有水的风景。

宋书谢灵运传》:“出为永嘉太守。郡有名山水,灵运素所爱好,出守既不得志,遂肆意游遨。”

恽敬《重修松窦庵记》:“后陈茂才云渠 来谈,县西山水之胜,皆远在数十里外,以暑不及游,因同游县东之 松窦 。”

3.山水画的简称。

杜甫存殁口号》之二:“郑公粉绘随长夜,曹霸丹青已白头,天下何曾有山水,人间不解重。”

云谷杂记》卷四:“ 王象先 于鹅溪绢上作山水,不如意,急湔去故墨。”

焦循忆书》六:“先曾祖母 卞孺人 幼时, 卞公 无子,深爱之,延师教以诗画,遂工山水,诗画外无他好也。”

张天翼《新生》:“ 章老先生 总炫耀他家藏的东西,吴昌硕刻过一幅图章送他,他还藏了一幅倪云林的山水,上面有 张延济 的题跋。”

《南齐书高逸传徐伯珍》:“山水暴出,漂溺宅舍。”

《新唐书五行志三》:“ 咸亨 四年七月,婺州大雨,山水暴涨,溺死五千馀人。”

5.犹山野。

王安石赠李士云》诗:“ 李子 山水人,而常寓城郭。”

宋苏轼《径山道中次韵答周长官》:“聊为山水行,遂此麋鹿性。” [2]

水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。--宋.苏轼《饮湖上初晴后雨

青山看不厌,流水趣何长。--唐.钱起陪考功王员外城东池亭宴

江作青罗带,山如碧玉簪。--唐.韩愈送桂州严大夫同用南字

山重水复疑无路,柳暗花明又一村。--宋.陆游游山西村

山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。--宋.文天祥过零丁洋

黄河之水天上来,奔流到海不复回。--唐.李白将进酒

孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。--唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

飞流直下三千尺,疑是银河落九天。--唐.李白《望庐山瀑布

两岸青山相对出,孤帆一片日边来--唐.李白《望天门山》

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。--宋苏轼《题西林壁

中国山水画简称“山水”。以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝时期,但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始独立,五代、北宋时趋于成熟,成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。 [3]

发展历史

山水画是中国的一个有特色的分支,从隋朝就开始出现山水画,山水画强调“平远”、“高远”、 和“深远”,运用散点透视法,平远如同“漫步在山阴道上”,边走边看,焦点不断变化,可以画出非常长的长卷,括进江山万里;高远如同乘降落伞从山顶缓慢下降,焦点也在变化,从山顶画到山脚,可以画出立轴长卷;深远则运用远近山的形态浓淡对比,画出立体,山谷深邃的效果。

从古代起,中国的山水画的特点四必须有人或建筑出现在画上,这幅画才显出生气;从唐朝开始,中国的山水画开始分为南、北两派,北派的创始人是唐代画家李思训,他发明的大斧劈皴法,画中重用色彩,浓墨点苔上也用鲜亮的石青敷色,非常适合变现北方阳光灿烂、峭壁高耸的山峰。宋代的画家张择端李唐马远夏圭等继承了他的风格,形成一种派别。

本来山水画发展到明中页,已较为开放,画派纷争是主要特色。这是一种有生命活力的表现。在四起的画派中,主要可分为以戴进为首的“浙派”和以明四家沈周文征明唐寅仇英)为代表的“吴门画派”以及张宏为代表的吴派后劲。约自万历至崇祯年间绘画领域出现新的转机。以张宏为代表的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径,创作出了富有生活气息的绘画作品。他们在继承吴门画派风格和特色的基础上,加以创新,回归自然,到大山里去写生,师自然造化,悟出了绘画的真谛。他在画中体现出超凡脱俗的精神境界,使山水画活了起来。满清的“四王”王时敏王鉴王原祁影响于董氏画理,呈明时院体的临摹之风,把对传统士者笔墨的理解达于致极,迎合了清庭政治文化追求,左右了后市百年格局。清朝初期与四王的艺术观点相悖的画家很多,敢于创新的也不乏其人,但是敢于出来开宗立派的却寥寥无几。当时在满清贵族统治画坛的时代背景下,出现了一位提倡山水画创新的革命领袖石涛。这位前明遗逸托寄空门,以愤世刺时的精神突破窠臼,以自由、个性为艺术的标的,他藉“搜尽奇峰打草稿”的实践,向四王院体发起了挑战。石涛的意义在于他的生命运动观、整体气势观、节奏韵律观、重心比衬观和笔墨张力观,加之三教一理的高深学养,文士情怀可谓见石涛面又见一峰。正由于石涛用极富抗争的生命之笔,开拓了自写性灵、姿态新奇的颇具视觉刺激和意境感召的大写意形式法则,他的影响自清初而入今,是几代人的楷模。

南方山水画派亦称“江南山水画派”或“南宗山水画派”。中国画流派之一,北宋沈括《梦溪笔谈》说:“董源工秋岚远景,多写江南真山,不为奇峭之气;建业僧巨然祖述董法,皆臻妙理。”米芾《画史》也说 :“董源平淡天真多,唐无此品。”此派以董源和巨然为一代宗师,世称 :“董巨”。惠崇赵令穰的小景,为此派支流。米芾父子的“米派云山”,画京口一带景色,显出此派新貌 。南宋末法常牧溪)和若芬(玉涧)等,属南画体系,至元代而大盛。

南派早期画家中被评作“诗中有画,画中有诗”的著名诗人画家王维,运用披麻皴和宋代画家米芾发明的雨点皴或叫米点皴,多用墨色少用颜色表现蒙蒙细雨中的江南丘陵。后来发展到只用墨的水墨山水,王蒙倪瓒等画家发展形成了南派风格。 从明代后期到清朝时,山水画陷入了形式主义的格式套路,画家不在观察自然,从临摹古画 技巧入手,随意摆布画中的构图,虽然明、清时期出现了许多花鸟画和人物画的大师,但山水画的发展停滞不前,《芥子园画传》更将山水画变成一种八股。 直到近代,山水画又重新发展,新一代画家如黄宾虹傅抱石关山月等人吸收西方绘画理论,深入观察自然,创作自己的风格,使山水画重新注入生气,将山水画发展到一个新阶段。 [3] 他们更多的重视笔墨,即对线的运用,讲究“古法用笔”,对笔墨的变化,更重视作者自身对笔墨的掌控,来表现作者内心的奇美自然景色。

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