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许鞍华

许鞍华1947年5月23日出生于辽宁鞍山。香港女性电影导演、监制、编剧 [1] 。在香港大学进修英国文学及比较文学,获文学硕士学位。随后赴英深造,在伦敦电影学院 [2] 攻读电影课程。 [3]

1975年,许鞍华回港后为胡金铨的助手,之后在香港无线电视任编导。1977年,转往香港廉政公署拍摄宣传反贪污电视片《ICAC [4]

1978年转任香港电台,拍摄纪录片及短篇电视剧,其中拍摄的电影作品《狮子山下》之《来客》,成为许鞍华“越南三部曲”之首 [5] 。1979年,专职拍摄电影,指导首部电影作品《疯劫》获得第17届金马奖剧情片奖 [6] 。1981年,继续拍摄《胡越的故事》。1982年在海南岛拍摄的《投奔怒海》,获第二届香港电影金像奖最佳影片和最佳导演奖 [7]

1990年拍摄半自传电影《客途秋恨》自喻身世,夺得六届香港电影金像奖的最佳导演奖、三届台湾电影金马奖最佳导演奖,分别成为这两大奖项的获奖最多人。2004年曾担任香港电影导演会会长。2011年获得亚洲电影大奖颁发的终身成就奖。2006年担任洛迦诺国际电影节评委会主席。2012年指导拍摄电影《桃姐》荣获第68届威尼斯电影节Volpi Cup最佳女演员、平等机会奖、Signis特别荣誉奖、La Navicella奖。第48届金马奖最佳导演;香港电影金像奖大满贯作品 [8]

2015年4月19日,凭借《黄金时代》获第34届香港电影金像奖最佳导演奖 [9] 。 2018年3月,获第二届马来西亚金环奖终身成就奖;4月凭借《明月几时有》获第37届香港电影金像奖最佳导演奖,这也是其13次提名第6次获得该奖项。 [10]

1947年5月23日,许鞍华出生于辽宁鞍山。她的父亲是国民党文书,母亲是一名日本人。

1972年她获得香港大学文学硕士后,前往英国伦敦电影学院 [2] 进修。 [3]

1975年返港,先后在香港无线电视台和香港电台电视部工作,从师胡金铨摄制了电视剧《狮子山下》等电视剧。

1976年,赴东南亚及墨西哥拍摄专题片《奇趣录》。

1977年,为香港廉政公署拍摄《CID》 [1] [11]

1979年,执导电影处女作《疯劫》,被认为是香港新浪潮电影代表作, 获第十七届金马奖优等剧情片奖 [6]

1980年,与萧芳芳合作喜剧恐怖片《撞到正》,将多视点结构与特技镜头、科幻气氛融为一体,尝试摆脱传统香港电影叙事模式 [12]

1981年,执导《胡越的故事》,获第一届香港金像奖最佳编剧奖。1982年执导《投奔怒海》,获第二届金像奖最佳影片、最佳导演等五个奖项,并获邀参加戛纳影展,受到国际注目。两片与《来客》,均涉及越南战后的难民问题,并称越南三部曲 [13]

1984年,开始对文学电影化的尝试,拍摄张爱玲同名小说《倾城之恋 [14] 。与1987年在大陆拍制的《书剑恩仇录》均为文学电影化 [15]

1988年,联手林子祥吴大维拍摄电影《今夜星光灿烂 [1]

1990年,拍摄半自传电影《客途秋恨 [16]

1991年,与刘德华合作拍摄电影《极道追踪 [17] ;同年携手刘嘉玲指导电影《上海假期》。

1992年,再次指导拍摄电视剧《狮子山下》之《归去来兮》 [13]

1994年再度与萧芳芳合作《女人四十》,获第32届金马奖最佳影片、最佳女主角等4个奖项,获第15届香港金像奖最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等6项大奖;同时更为萧芳芳赢得柏林影后的殊荣 [18]

1996年,联合黎明吴倩莲梅艳芳再次拍摄张爱玲作品《半生缘 [14]

1999年,与李丽珍黄秋生李康生谢君豪合作拍摄电影《千言万语》,荣获香港电影金像奖最佳电影;第36届金马奖最佳剧情片、导演和女主角在内的五个奖 [19]

2001年,拍摄电影《幽灵人间》,获得香港电影评论学会大奖最佳导演 [20] ;同年指导由张学友、梅艳芳、林嘉欣出演的电影《男人四十 [21]

2003年,与赵薇谢霆锋合作拍摄电影《玉观音 [22]

2006年,指导由斯琴高娃周润发、赵薇出演的电影《姨妈的后现代生活 [23]

2008年,拍摄电影《天水围的日与夜 [24] 。2009指导电影《天水围的夜与雾 [25]

2010年,携手吴君如拍摄电影《得闲炒饭 [26]

2011年执导的新片《桃姐》在第48届金马奖上囊括了最佳导演、最佳男主角(刘德华)和最佳女主角(叶德娴)三项大奖,也是许鞍华继1999年凭借《千言万语》获得金马最佳导演之后再次获得金马奖最佳导演殊荣 [27]

2014年,联合汤唯拍摄电影《黄金时代 [28]

2016年,执导文艺动作史诗巨制《明月几时有 [29] ,凭借该片获第37届香港电影金像奖最佳导演奖 [10]

2017年6月,美国电影艺术与科学学院正式宣布许鞍华成为“2017年奥斯卡”成员。 [30]

1978

开创新浪潮电影流派

伦敦电影节展映

香港十大华语片评选第一名

台湾电影金马奖最佳剪辑、摄影、影片

1987

1991

1997

2001

[以上资料参考 [31] ]

不同于许多女导演迫不及待地要祭出“女性主义”大旗,许鞍华作品是“向下”的, 依靠生活本身来解决问题。许鞍华本人一直单身,言谈举止像个羞涩的女孩,很难将“新浪潮干将”这样的名字直接拉到她本人头上,但这正是透过她的作品中女性可以看到的作者本人,如同《桃姐》里的桃姐一样,内心坚强,纵然老去,微笑常在。(新浪网评 [48]

电影语言作为社会文化的产物,在潜移默化中与观众相互影响。许鞍华的影片为观众带来一种熟悉的陌生感,突破日常感觉的习以为常,复活了人们在现实生活中日渐枯萎的感觉,唤醒其内心永无止境的探索内驱力。(网易网评 [49]

许鞍华的创作心态亦与诸多艺术片导演一般,有满腹的灵感,却苦于没得发挥,喜欢按自己的意愿行事,不肯向上边妥协,还特别不怕得罪人,喜欢哪个演员或编剧,又讨厌哪一个,统统倾吐出来。许鞍华眷恋往昔,这令她有些作品显得很中性。而中性现在几乎就是许鞍华电影的一个标签,她拍片子就跟讲话一般的不婉约。(凤凰网评 [50]

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