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翎子

翎子,也叫雉尾,俗话就是野鸡尾巴,尺寸很长很长,最长的要到二米左右,一般也要到一米四五、一米六七的样子。两根大野鸡翎子,插在头上,作为头上的装饰品。凡是头上戴雉尾的小生,一般都是雄健,英武,扮相很英俊,气势很盛的青年角色。

“翎子”也称“雉翎”,传统戏曲盔头饰品。长约五六尺,以数根野鸡尾毛相接制成。剧中英武勇猛人物如京剧中的周瑜、穆桂英等都常戴用。主要作用在于加强表演的舞蹈性,表达剧中人物的感情,并增加装饰的美观。使用翎子的舞蹈身段称“翎子功”或“耍翎子”。凡是头上戴雉尾的小生,一般都是雄健,英武,扮相很英俊,气势很盛的青年角色。

①清代官吏礼帽上装饰的表示品级的翎毛。

②戏曲中武将帽子上所插的雉尾

③春秋战国时期武将头盔上所插的野鸡翎。

上海话中"翎子"有"暗示"的意思,暗示别人做某事叫“划翎子”给他,别人懂你的意思按照你的暗示去做叫做“接翎子”。

戏曲舞台上所用的翎子,是由雄雉的长尾制成的,一般在四至五尺间,还有一种非常讲究的翎子,是“六十四朵花”的尺寸。什么是“六十四朵花”呢?这就是在一根翎子上有探浅不同的花纹六十四节,其长度大约在六尺左右。可是:就现在各剧团所用的翎子来看,这种“六十四朵花”的翎子巳非常少见了。

斑斓美丽,把它配戴在头上不仅起到装饰的作用,而且演员还可以利用它体长、柔软、坚韧富有弹性的质地,依靠自己身体的一定动作,使翎子产生动势;还可以用手把它弯成各种形态,来配合加强自己的身段表演。那千姿百态的翎子技巧,对于展现人物的内心活动,有着很好的渲染作用和美观作用。

翎子的技巧训练,共分两步一是翎法,二是翎子的基本造型

依靠头部的动作,使翎子形成姿态,并有一定动向的晃动为晃翎。晃翎又称为“涮翎”。

准备姿势:双手叉腰,左丁步站好。

方法:头稍向前低,头较慢地从前方先晃至左肩部位,顺势自左向后稍仰头,随即从后向右移动,再从右肩部位回到原来位置。随着头部的这种动作,头上的领子也随之形成圆圈形式的晃动。

提 要:

(1)刚练时,不要贪多,要逐步增加晃动次数,要做到意领形随。

(2)颈部要放松,若僵劲圈就不易晃圆

(3)要立直,要有一股擎劲,不能扣胸、塌腰,没有腰部的协调配合,动作就会不好看。要左右练习。

这种动作,常用于表达人物得意洋洋时的摇头晃脑。

与慢晃的动作相同,只是头部晃动的速度要快,因而那头上的翎子犹如疾风吹柳似的快速卷成圆圈。

在中国戏曲界统称为“翎子”的物品,是一种在某些人物角色的头盔上所要插戴的装饰物雉鸡的尾羽。在中国山西的一种地方戏蒲剧中,有一种特技叫做翎子功。就是用这种装饰物配合身法动作,来完成的一种特殊表演技巧。 古时候的官员官帽上佩戴的就是翎毛,并由翎毛能看出等级高低的。

关于戴翎子的问题, 天津教育出版社出版的《京剧知识手册》中对这个问题做了如下的解释:“在京剧舞台上,翎子是怎么用法呢?一般地说, 文职官员和一些庄严老成的或正统王朝的大将、元帅不用翎子。比如岳飞、秦琼是将帅,可他们头上不戴翎子。那么,哪一种角色戴翎子呢?大致归纳有这么几种人物 :

第一种是英俊、雄武的 青年将帅。如吕布周瑜杨宗保杨再兴等。

第二种是一些刚健婀娜、武艺高强的女将。例如穆桂英樊梨花刘金定扈三娘一类的角色。

第三种是汉族以外的所谓番王番将。 例如《七擒孟获》里的孟获,《挑华车》里的金兀术等。

第四种是古代的起义首领或 草莽英雄,俗称山寨大王的。例如《瓦岗寨》里 的程咬金,《战太平》里的陈友谅 ,水浒戏里的宋江、卢俊义以及《连环套》里的窦尔敦等。

第五种是神仙、妖魔鬼怪。比如《金钱豹》里的豹子精,《三打白骨精里》的白骨精,《泗州城》里的水母以及《闹天宫》里的巨灵神等,这可以显示出他们的神通广大,法力无边。

第六种是属于非正统王朝的一些武将。比如曹操、孙权,不被民间看作正统,他们手下的将官比如《定军山》里夏侯渊,《走麦城》里的吕蒙都戴翎子。

第七种是很特别的戏里的刽子手。如《六月雪》里法场的刽子手。还有草鸡大王(不是真正起义的领袖,而是站山为王祸害百姓)。只插一根翎子。这是一种含有 贬 义的处理

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