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绝句(传统诗歌体裁)

绝句,又称截句、断句、短句、绝诗,属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致,有人以为“截取律之半”以便入乐传唱。绝句由四句组成,分为律绝古绝,其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句七言绝句六言绝句较为少见。

绝句起源于汉魏六朝的乐府短章,其名称可能来自六朝文人的“联句”。文献记载,六朝时期文人宴集,有联章作诗的风气,每人作四句五言,合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来,单独成篇,就叫“一绝”,而绝句的称呼即由此而立。

四句一绝,这个观念是自然形成的,从《诗经》以来,绝大多数诗都是以四句为一个段落。《诗经》里的诗,大多数是四言四句,古人称为“一章”。汉魏时代的诗,以四句为全篇的很少,故没有必要把四句的诗定一个诗体名词,即四句一绝还没有成为规格。但在较长的诗篇里,四句一绝的创作方法已自然形成。到晋宋以后,由于民间歌谣的影响,诗人喜欢模仿四句的民歌,就大量出现了五言四句的小诗。齐梁以后,四句一绝成为诗的规格,并给以“绝”的名称。在南朝时代,“断句”、“短句”与“绝(句)”都曾用以指代五言四句诗。

陈代徐陵编《玉台新咏》,收了汉代的四首五言四句诗,给它们加了一个题目“古绝句”,又收了吴均的四首五言四句诗,题目是“新绝句”。这里反映出“绝句”这个名词是当时新产生的。既然把四首原来没有题目的汉诗称为“古绝句”,就不能不把同时代人吴均的四首称为“新绝句”了。新、古二字是作品时代的区别,不是诗体的区别。这种诗体,只叫做“绝句”。但是,作《玉台新咏考异》的纪容舒却把“新绝句”改为“杂绝句”,又加了说明:“体仍旧格,不应云新。当由字形相近而误。”他以为吴均这四首绝句还是和汉代的四首同一体格,不是唐代近体诗中的绝句,所以不能说是新绝句,因此就改作“杂绝句”。理由是“新”字与“杂”字“形近而误”。

北周庾信的诗集里有《和侃法师三绝》《听歌一绝》两首五言四句诗。庾信和徐陵是同时人,不过一在北朝,一在南朝,可见绝句在南北朝都已定名、定型,而且可以简称为“三绝”“一绝”。

绝句一词在六朝初起时,仅指五言四句的小诗,推广到七言,是唐代及以后的事。唐代由于音乐曲调的变化,旧的乐府诗往往不能配乐,于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱,这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。

就发展情况而言,五言绝句成长在先。初唐四杰以及沈期宋之问李峤等人,已经写出了大量情景交融、音节和婉并具有一定个性色彩的优美篇什。到盛唐,一大批名家出现。李白、王维崔国辅构成了盛唐五绝的三鼎足,致使这一诗体日后的发展也很少能超出其范围。

七言绝句起自南朝乐府歌行。初唐时七绝数量很少,艺术上也不够成熟。进入盛唐之后,七绝有了长足的进步,完全可以与五绝并驾齐驱。代表其最高成就的是李白和王昌龄,李俊爽,王深婉,李清疏,王浓密,风格不同。而李白更能体现盛唐绝句的典型风格,王昌龄仿佛开了中晚唐绝句的先河。杜甫则是绝句艺术变革出新的推动者。

中唐诗坛,绝句名家不乏其人。但如卢纶李益学李白、王昌龄的诗风,刘长卿韦应物承王维、孟浩然的统绪,虽各具个性,互有佳作,但基本路子并未突破前人。韩愈白居易等元和诗人虽然进一步发扬的杜甫的创新精神,但总体上并未能真正克服杜甫创新时所面临的矛盾。境太实,意太露,工形似,少远韵,是许多中唐作品在不同程度的弊病。

中唐绝句蜕变过程中暴露出来的问题,到晚唐终于获得某种程度的解决。晚唐绝句发展出了两种新的体式:一是尖新明快的议论体,一是委婉深曲的抒情体。两者都以李商隐杜牧为主要代表。

宋元时代,通行把“绝句”称为“截句”。他们以为“绝句”是从律诗中截取一半。宋代以来人们所熟知的绝句,近体风貌占有压倒性的优势,元明的诗论家有绝句乃“截律”之说。

按照诗歌格律,绝句分为古绝和律绝。古绝远在律诗出现以前就有了,律绝是律诗兴起以后才出现的。 [1-3]

绝句每首四句,按每句字数,可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。五言绝句、七言绝句较多,六言绝句极少。按格律要求的严格程度,可分为律绝和古绝。

律绝跟律诗一样,依照律句的特点,讲究平仄,押韵严格。

律句有四种基本句型。五言:(甲)平平仄仄平,(乙)仄仄平平仄,(丙)平平平仄仄,(丁)仄仄仄平平。七言只是在五言句型的前面再加一个节奏单位,就是:(甲)仄仄平平仄仄平,(乙)平平仄仄平平仄,(丙)仄仄平平平仄仄,(丁)平平仄仄仄平平。依平仄类型来看,七言平起式等于五言仄起式,七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见,七言仄起式比平起式稍少些。

律句的平仄粘对具有一定的灵活性,即所谓的“一三五不论,二四六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。但前提是不能犯孤平三平调

整句除了韵脚,只有一个平声字,叫做“孤平”,是近体诗的大忌。因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄声,则第三字必须是平声;七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄声,则第五字必须是平声。

如果句尾连续出现了三个平声字,叫做“三平调”,是古体诗专用的形式,近体诗必须尽量避免。因此五言“仄仄仄平平”的第三字和七言“平平仄仄仄平平”的第五字不能用平声字。

五绝中除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄(防孤平),其他句式都是第一字可平可仄;七绝中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄(防孤平)其他句式都是第一第三字可平可仄。

五绝除“平平仄平仄”以外,还有一种罕见的拗句是“(仄)仄(平)仄仄”;七绝除“(仄)仄平平仄平仄”以外,还有一种罕见的拗句是“平平(仄)仄(平)仄仄”。这一点与律诗相同。

在押韵上,律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见。

绝句如果用对仗,往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的。也有不少尾联用对仗的。如孟浩然的《宿建德江》。首尾两联都用对仗,也就是全篇用对仗,也不少见。如王之涣的《登鹳雀楼》。

有人说,绝句就是截取律诗的四句,这话如果用来解释绝句的名称的来源,那是不对的,但是以平仄对仗而论,绝句确是截取律诗的四句:或截取前后二联,不用对仗;或截取中二联,全用对仗;或截取前二联,首联不用对仗;或截取后二联,尾联不用对仗。 [3] [4]

古绝,即古绝句,是和律绝对立的一种绝句,虽然押韵,而相对来说平仄较为自由,或者可以说是有些诗人不愿受格律约束而创作的。在律绝盛行以后,古绝仍然被沿用发展下来。古绝五言特多,而七言非常之少。凡合于下面的两种情况之一的,应该认为是古绝:

⑴用仄韵(但这有争议,有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句,与韵的平仄无关);

⑵不用律句的平仄,有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。

但古绝和律绝的界限并不十分清楚,因为在律诗兴起以后,即使写古绝,也不能完全不受律句的影响。 [3] [4]

一、平起首句不入韵式

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

例:李端听筝

鸣筝金粟柱,素手玉房前。

欲得周郎顾,时时误拂弦。

二、仄起首句不入韵式

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

例:王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。

三、平起首句入韵式

平平仄仄平,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

例:王涯《闺人赠远》

花明绮陌春,柳拂御沟新。

为报辽阳客,流芳不待人。

四、仄起首句入韵式

仄仄仄平平,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

例:卢纶《塞下曲

月黑雁飞高,单于夜遁逃。

欲将轻骑逐,大雪满弓刀。 [3] [4]

一、仄起首句不入韵式

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。

例:刘长卿《送陆澧归吴中》

瓜步寒潮送客,杨花暮雨沾衣。

故山南望何处,秋水连天独归。

二、平起首句不入韵式

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。

例:苏轼《再和二首》

丹青已是前世,竹石时窥一斑。

五字当还靖节,数行谁似高闲。

三、仄起首句入韵式

仄仄平平仄平,平平仄仄平平。

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。

例:王昌龄《望月》

听月楼高太清,南山对户分明。

昨夜娥现影,嫣然笑里传声。

四、平起首句入韵式

平平仄仄平平,仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。

例:苏轼《仲天贶王元直自眉山来见余钱塘留半岁既行作绝句五首送之》

三人一旦同行,留下高斋月明。

遥想扁舟京口,尚余孤枕潮声。 [5]

一、仄起首句不入韵式

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

例:王维《九月九日忆山东兄弟

独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人。

二、平起首句不入韵式

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

例:白居易《忆江柳

曾栽杨柳江南岸, 一别江南两度春。

遥忆青青江岸上, 不知攀折是何人。

三、仄起首句入韵式

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

例:李商隐《夜雨寄北

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

四、平起首句入韵式

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

例:李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 [3] [4] [6]

宋之问《渡汉江

王之涣《登鹳雀楼》

王维《鹿柴

王维《竹里馆

王维《送别

王维《相思

裴迪《崔九欲往南山马上口号与别

祖咏《终南望馀雪

杜甫《八阵图

杜甫《绝句二首

刘长卿《送灵澈

刘长卿《听弹琴

刘长卿《送上人

韦应物《秋夜寄邱员外

王建《新嫁娘词

元稹《行宫

白居易《问刘十九

张祜《何满子

贾岛《寻隐者不遇

李商隐《乐游原

金昌绪《春怨 [7]

王维《田园乐七首

刘长卿《送陆澧还吴中

黄庭坚《次韵公择舅

范成大《枕上六言二首

文天祥《山中六言三首 [7] [5]

李白《望天门山

李白《望庐山瀑布

李白《赠汪伦

李白《早发白帝城》

杜甫《绝句四首

王之涣《凉州词二首

王昌龄《从军行七首

王昌龄《芙蓉楼送辛渐

王维《送元二使安西

高适《别董大二首 [7]

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