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第70届戛纳国际电影节

第70届戛纳国际电影节(70th Cannes Film Festival)于法国时间2017年5月17日至28日在法国戛纳举办 [1]

电影节期间,竞赛和展映活动同时进行。电影节分为六个单元:“正式竞赛”,“导演双周”,“一种注视”,“影评人周”,“法国电影新貌”和“会外市场展”。

法国时间2017年4月13日,戛纳电影节组委会宣布了第70届戛纳电影节的开幕影片及主竞赛单元的首批片单。电影节组委会在报名参赛的1930部电影中,选出了49部影片,其中18部影片角逐最佳影片金棕榈奖 [2]

法国时间2017年5月28日(5月29日),鲁本奥斯特伦德《自由广场》(瑞典)获得最佳影片金棕榈奖;罗宾卡皮洛每分钟120击》(法国)获得评委会大奖;妮可基德曼(美国)获得70周年特别奖。 [3]

2017年是戛纳电影节诞生70周年。

2017年1月,西班牙著名电影导演、编剧佩德罗阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)被任命为第70届戛纳国际电影节评委会主席 [1]

2017年4月13日,戛纳电影节组委会宣布了第70届戛纳电影节的开幕影片及主竞赛单元的首批片单。其中18部影片角逐最佳影片金棕榈奖。入围主竞赛单元的18部影片来自11个国家(按导演国籍计算),其中法国和美国均有4部影片入围。来自亚洲的影片有3部,其中两部为韩国影片,分别是韩国导演洪尚秀的《Geu-Hu》和奉俊昊导演的《玉子》,另一部为日本女导演河濑直美的作品《光》。

戛纳电影节艺术总监蒂埃里弗雷莫同时宣布,法国导演阿诺德普莱尚的作品《伊斯梅尔的幽魂》将作为影节开幕影片播放。 [4]

2017年5月17日至28日第70届戛纳国际电影节在法国戛纳举办 [1]

中国电影《不一样的焰火》(NOT THE SAME AS FIREWORKS)提名并入围第70届法国戛纳国际电影节特别单元“市场展单元”(MARCHE DU FILM),该片于第70届戛纳国际电影节开幕第二天,法国时间5月18日晚20:00在戛纳进行了全球首映。 [5]

导演、编剧、演员、制片

入围名单参考资料 [8]

欧格斯兰斯莫斯艾锡米斯费利珀圣鹿之死

琳恩拉姆塞你从未在此

英国

美国

《心灵暖阳》卡莱尔德》

《一日情人》菲利普加瑞尔

大奖

视野奖

《马佳拉》

《加布里尔和群山》

主竞赛单元

一种关注单元

导演双周/影评人周单元

每分钟120击

狭隘

《破败工厂》

作为电影盛典无可争议的标志,最新的金棕榈奖座由卡罗琳-舍费尔(Caroline Scheufele)于1998年在时任电影节主席皮埃尔-维奥(Pierre Viot)的邀请下重新设计。

自2014年起,金棕榈奖座便采用符合伦理道德标准的“公平采矿”认证金原料制作,赋予金棕榈奖座环保的寓意。

2017年戛纳电影节迎来70周年之际,为纪念此盛事,为戛纳制作金棕榈奖座的瑞士珠宝品牌萧邦创作了一座带钻石的奢华版金棕榈奖座。 [9]

2017年全新的金棕榈奖座其上点缀的钻石原料来自经责任珠宝委员会(Responsible Jewellery Council,RJC)认证的供应商,如星尘一般镶嵌在标志性的棕榈叶上,映衬着纤巧精致的叶柄,绽放灼灼光华。这座富有传奇色彩的电影圣杯焕发全新华彩,将再次成为所有人的心之所向。

金棕榈的每一英寸都是高级珠宝创作匠心的具现。叶柄末端呈小巧的心形,微风轻拂,轻柔的叶片随之曳动,仿若倏忽间经久定格。棕榈叶由118克经“公平采矿”认证的18K黄金打造而成,置于祖母绿形切割的水晶底座之上。此臻美细节令每一个金棕榈奖座都变得独一无二,因为大自然母亲从未创造过两块完全一样的水晶。五位工匠大师需花费不下40个小时的手工雕琢,方可打造出这座电影节最令人梦寐以求的臻宝杰作金棕榈奖座。

第70届戛纳国际电影节主竞赛单元入围影片的整体实力非常平均。在评论方面,戛纳官方场刊的国际媒体评分满分为4分,开幕第一天就放映的安德烈萨金塞夫《无爱可诉》获得3.2分,一路领跑至闭幕,为本届竞赛片最高分,最后放映的琳恩拉姆塞《你从未在此》获得3.1分,位居第二。其他影片均在3分以下,各具优劣,每部均有人力挺有人批评,只有雅克杜瓦隆《罗丹》获得0.8分,为本届最低分。

中国媒体人也组成了自己的评分团,最终的金棕榈得主《自由广场》获得3.3的最高分,可谓在最终结果上领先了官方场刊。虽然对每部影片的评价在不同程度上与官方场刊有意见向左之处,但呈现了同一个局面,即今年并没有出现公认的杰作,如萨金塞夫、哈内克、欧容等公认优秀导演的新作,也都并没有超过自己过去的经典作品。与此同时,极差的竞赛片也不存在。

每部影片都有获奖理由,最终的获奖结果也争议不大。由于评审团主席佩德罗阿莫多瓦是公开出柜人士,人们纷纷预测他会更喜欢同性恋题材《每分钟120击》,但最终还是综合水准更高的《自由广场》赢得大奖。

本届戛纳一直在举办关注女性电影人和女性力量的活动。在竞赛单元中,有三部女性导演执导的作品,最终琳恩拉姆塞和索菲亚科波拉的影片一共拿到三项大奖,这个结果也符合本届戛纳的风向。

在本届电影节的入围电影中,不难发现其中有不少移民、难民题材。透过这些电影,可以看到当下欧美政治乃至全球难民危机的乱局。凯内尔穆德卢佐执导的《木星之月》用一种怪力乱神的方式探讨难民问题,一个偷渡少年被枪击后突然有了漂浮到空中的能力,一个因受贿丢掉难民营工作的医生决定利用少年的超能力去赚钱,但却渐渐被少年感化。穆德卢佐将电影中的世界呈现得相当纷乱,他认为这正是他自己所看到的现实。不过许多评论都认为导演的设定过于刻意,将偷渡少年化为神一般的存在,致使该片获奖希望渺茫。迈克尔哈内克《快乐结局》里,上流家庭中出了一个不成器的儿子,总在家族聚会时捣乱,在结尾甚至带了数个难民入场共餐,惊吓到了一众上流男女,而他的母亲却无奈地接受了这些人的进入。

不仅难民危机扰人,移民群体的日子也不好过。法提赫阿金的《凭空而来》则用一种巧妙的方式,既表达了移民者的困境,又呈现了德国新纳粹主义的崛起。女主人公嫁给了土耳其丈夫,原本这个移民家庭幸福和谐,两个当代新纳粹青年却毫无理由地将她的丈夫孩子炸死,但在法庭上,移民家庭却受到了不公正的待遇。

金棕榈作品、鲁本奥斯特伦德的《自由广场》中,男主角身为中产阶级艺术家,却面临着道德的崩盘,为了拿回被抢的手机,他骚扰了住着各种移民的一整栋公寓,结果反遭一个移民小孩不依不饶的纠缠。

除主竞赛单元之外,“一种关注”单元更是有不少呈现第三世界苦难的电影,短片单元中,质量较高的《Adrowning man》和《Across my land》都与移民、难民题材相关,特别展映中的纪录片《海之悲》则是极力敦促英国政府接纳儿童难民,就连VR展映的《肉与沙》也在展现偷渡客的苦难遭遇。

政治表达也是该届戛纳电影节的主旋律,两位俄罗斯导演表现突出。安德烈萨金塞夫的《无爱可诉》用一个破碎家庭的故事隐喻了苏联解体,并批判了当下俄罗斯社会的现实。谢尔盖洛兹尼萨的《温柔女子》则用一个对连番羞辱沉默以抗的女子为主人公,反映俄罗斯社会糟糕恶劣的环境,并借此强烈批判了苏联政府当年给俄罗斯留下的影响。

令人惊讶的是,多部欧洲影片的结尾流露出导演对当下现实环境的悲观和绝望。《无爱可诉》的结尾,离异的夫妻二人重新与他人建立家庭,所谓的新生活却是故态复萌。《温柔女子》的结尾,女主角在梦境中负荷了高压式的政治灌输,依然没有达到见丈夫一面的目的,还被苏联士兵们轮奸。

《凭空而来》的结尾,女主角认为法律并不能为自己死去的丈夫和儿子讨回公道,放弃了上诉,也放弃了轻松复仇的计划,而是选择自制炸弹与仇人同归于尽。《快乐结局》的结尾也并不快乐,寄人篱下的继女一边看着想自杀的爷爷将轮椅慢慢沉入水中,一边却打开了手机视频直播。

欧格斯兰斯莫斯的《圣鹿之死》讲述了一个隐喻性极强的复仇故事,男主角一家四口都有可能会被诅咒死亡,而最后,最纯洁最没有攻击力的小儿子被献祭而死,才解除了家庭危机。

罗宾坎皮略的《每分钟120击》选择的是艾滋病权益促进组织的故事,维权抗歧视的故事虽然激烈,但这些主人公却是濒临死亡的艾滋病患者。在强大的死亡面前,平权或许只能是一个经过,是人物崩发最后生命能量的方式。最终的结果依然是不断的死亡而已。

相比这些沉重的影片,如欧容的《双面情人》这样依旧在探讨男女性心理的法式艺术片就显得轻松多了。

亚洲方面,河濑直美的《光》、洪尚秀的《之后》也都保持着导演各自的小清新风格,奉俊昊的《玉子》亦是彻头彻尾的商业类型片,这正是亚洲国家时局与欧美国家差别的力证。 [10] (凤凰网)

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