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商调(文学上的一种宫调)

商调为多义词,既指文学上的一种宫调,也指人事方面的调动,即甲乙两个单位通过协商 [1] 将一方的工作人员调到另一方去工作。

“商”属于中国古代五音“宫、商、角、徵、羽”,也是七音中处于核心地位的五正声。当音阶的首音音高为C时,五正声的音序和阶名依次为:第1级“宫”(C),第2级“商”(D),第3级“角”(E),第5级“徵

”(G)“,第6级“羽”(A)”。

中国古代音乐中也使用了十二个绝对音高,其间也是半音关系。称为十二律。他们的音名是:黄钟大吕太蔟夹钟姑洗仲吕 蕤宾林钟夷则南吕无射应钟。 对中国古代音乐的研究结果表明,十二律的绝对音高有两种系统。黄钟=f1,称为第一音高系统,又叫铁尺律;黄钟=c1,称为第二音高系统,又叫北朝隋唐太常律。若按太常律,则中国古代十二律和西洋音乐十二绝对音高的对应关系为: 黄钟_大吕_太蔟_夹钟_姑洗_仲吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕_无射_应钟。 _c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__a1___bb1__b1

其中排在奇数位置的黄钟、太簇……称为六律,排在偶数位置的大吕、夹钟……称为六吕,所以十二律又统称“律吕”。应钟再往上是清黄钟、清大吕、清太簇……;黄钟再往下是倍应、倍无、倍南……。

音阶可以有多种构成方式,在十二律中假设我们以黄钟为第一个音,再向上选择太簇姑洗林钟、南吕五律构成音阶,并将其唱名依次定为“宫、商、角、徵、羽”,这就是我国古代的“五声音阶”。不难看出,角、徵两音之间是一个全音加一个半音的关系,其他相邻两音之间是全音关系。这其实就是我们前面所说七声音阶中的1 2 3 5 6五个音。和西洋音乐一样,我们可以选黄钟大吕……的任意一个为宫音,定下是什么调的音阶,称为“旋相为宫”。

“宫、商、角、徵、羽”五音在中国古代音乐中起很重要的作用,称为“正音”。其实中国古代音阶中也有类似于4和7的音,称为“偏音”。并且根据偏音选择的不同,可以构成我国古代三种不同的七声音阶:雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶。请看下表:

_____黄钟_大吕_太簇_夹钟_姑洗_仲吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕_无射_应钟 _____c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__6a1__bb1__b1

西乐_1_________2_________3____4____(#4)_5_________6____(b7)_7

雅乐_宫________商________角________变徵_徵________羽________变宫

清乐_宫________商________角___清角______徵________羽________变宫

燕乐_宫________商________角___清角______徵________羽___闰_______

由上表可以清楚的看到,清乐音阶和西洋音乐的自然大调音阶结构完全一样。雅乐音阶在清乐音阶的基础上,将清角(4)替换成了高半音的变徵(#4);燕乐在清乐的基础上,将变宫(7)替换成了低半音的闰(b7)。(经杨荫浏先生考证,在实际演奏中,变徵比#4略低,闰比b7略高。)

雅乐音阶的例子:民乐MIDI《望江南》

清乐音阶的例子:歌剧选曲《清粼粼的水来蓝莹莹的天》

燕乐音阶的例子:陕北民歌《咱们的领袖毛泽东》

五声调式、八十四宫调清商三调

分别用“宫、商、角、徵、羽”(1、2、3、5、6)作主音,可以构成中国古代音乐的五声调式。这些调式还大量的保存在今天的民乐当中。比如《解放区的天》就是宫调式,《春江花月夜》是商调式,《茉莉花》是徵调式,《望江南》就是羽调式。角调式的曲子很少见。宫调式和西洋大调式的区别主要在于偏音的地位不同。在宫调式中,偏音只能作为辅助音或经过音;而在大调式中,所谓的“偏音”和“正音”地位一样重要。所以尽管他们的主音相同,却是不同的调式。羽调式和小调式的区别也在这里。理论上,偏音也可以作为调式的主音。 对于西洋音乐体系,如果以C为1,并且以1为主音,那么就称为C大调。同样的,在中国民族音乐体系中。如果以黄钟为宫音,并且宫音为主音。那么它的调式就是“黄钟宫”。如果以南吕为宫音,并且商音为主音,那么它的调式就是“南吕商”,依此类推。(中国古代有“之调式”、“为调式”两种调式系统。比如“南吕商”,就既可以理解为“南吕之商”(宫音是南吕),也可以理解作“南吕为商”(宫音是林钟)。据杨荫浏先生《中国古代音乐史稿》的考证,古代雅乐使用的是“为调式”系统,唐宋燕乐使用的“之调式”系统,这里采用“之调式”系统) 北朝人万宝常、郑译在龟兹乐律的影响下,创造了八十四调理论。 我们知道,中国古代音乐有七音十二律。分别以七音的任何一个为主音,可成七调。将这七调在十二律上“旋相为宫”(即以十二律中的任意一个为宫音),就可以得到7X12=84个调。一般的,我们把十二个宫调式称为“宫”,而其他的都称为“调”。并将它们统称为“宫调”。 由于我们有三种古音阶,而这三种音阶的偏音构成又是不同的。所以在理论上,由不同音阶构成的调式也不同。因此,八十四宫调之数,是针对音阶种类一定时而言。其实上述八十四宫调只是理论推演的结果。真正应用于中国古代乐曲的只是其中很少一部分。 在魏晋时期,中国古代流行的调式是“清商三调”。称作平调、清调、瑟调。其实就是宫调式、商调式和角调式。它最早出现在汉代乐府的“相和歌”里,又称相和三调。

属于商调的一些常见的联套格式:

1、 集贤宾逍遥乐金菊香醋葫芦么篇么篇梧叶儿浪来里煞

2、 集贤宾么篇金菊香浪来里(即浪来里煞)浪来里煞

3、 集贤宾逍遥乐梧叶儿后庭花(借仙吕)双雁儿醋葫芦么篇么篇么篇浪来里煞

4、 集贤宾逍遥乐金菊香醋葫芦浪来里煞

5、 集贤宾逍遥乐金菊香醋葫芦后庭花青哥儿(借仙吕)浪来里煞

6、 集贤宾逍遥乐金菊香梧叶儿后庭花青哥儿(借仙吕)浪来里煞

7、 集贤宾逍遥乐金菊香梧叶儿醋葫芦后庭花青哥儿(借仙吕)浪来里煞

8、 集贤宾逍遥乐金菊香醋葫芦么篇浪来里煞

9、 集贤宾逍遥乐么篇么篇么篇浪来里煞

10、 集贤宾逍遥乐醋葫芦么篇么篇么篇浪来里煞

11、 集贤宾逍遥乐金菊香醋葫芦梧叶儿醋葫芦么篇么篇后庭花双雁儿浪来里煞

12、 集贤宾逍遥乐醋葫芦浪来里煞

13、 集贤宾逍遥乐醋葫芦梧叶儿后庭花双雁儿醋葫芦浪来里煞

14、 集贤宾逍遥乐醋葫芦么篇梧叶儿后庭花青哥儿浪来里煞

15、 集贤宾逍遥乐梧叶儿金菊香醋葫芦浪来里煞

16、 集贤宾逍遥乐金菊香醋葫芦么篇浪来里煞

17、 集贤宾逍遥乐金菊香醋葫芦么篇么篇么篇梧叶儿后庭花青哥儿浪来里煞

18、集贤宾么篇金菊香浪来里煞尾

19、集贤宾逍遥乐醋葫芦么篇么篇梧叶儿后庭花青哥儿浪来里煞

20、 集贤宾逍遥乐金菊香醋葫芦么篇么篇么篇么篇么篇么篇梧叶儿

一、本谱以元人北曲为限,分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。

二、每一曲牌,只列正格或常用体式;不引曲文,只标字声和韵叶。每曲略加说明。

三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。

四、北曲入派三声,故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。

五、北曲平上可互用,句末叶韵字声上可用平者标“上(平)”,平可用上者标“平(上)”。

六、北曲去声特别重要,必用去声标“去”,宜用去声标“厶”。

七、连标三个“×××”,须平仄分配调谐,不宜连用三平、三仄。两仄包括上去,亦须调配得当,不宜连用“上上”、“去去”。

八、韵位标“△”,可叶可不叶标“▲”,句中暗韵标“∧”。

九、标点符号分顿号“、”、逗号“,”、分号“;”、句号“。”四种。

十、本编以《北曲新谱》为依据,并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。

套数首牌。与宋词、南曲不同。[幺篇]同始调,用者甚少。第七句平仄同首句,但首句叶平韵者极少,第七句叶平韵者较多。末二句须对。

×平厶平平去上△(平),×仄仄平平△。×××、×平×厶,×××、×仄平平△。×××、×仄平平,×××、×仄平平△。×平厶平平去上△(平),×××、×仄平平△。×平平仄仄,×仄仄平平△。

次牌。与宋词不同。

×平平去△,×仄平平,×平厶上△(平)。×仄平平△,×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平△(上),×××、×仄平平△。×平×仄,×仄平平,×仄平平△。

亦入[黄钟]。通体四字五字连环句,平分四排。

×仄平平,×仄平平去△;×仄平平,×仄平平去△;×仄平平,×仄平平去△;×仄平平,×仄平平去△。

一套中可连用两三支,或隔以他调亦可。

×平×仄仄平平△,×仄平平×仄平△(上),×平仄平平去平△(上)。×仄平平△,×仄仄平平△。

[仙吕上京马]亦入[商调],与此不同。此曲与[金菊香]句式大致相同。

×平×仄仄平平△,×仄平平×仄平△(上),仄××平平去上△。×××、×仄平平△,×平×仄仄平平△。

一套中可用至已余支,连用或隔峄他调均可。

×厶平,×厶上△(平)。×平×仄仄平平△,×仄×平平去上△(平)。×平平去△,×平×仄仄平平△。

小令兼用。又名[知秋令]。亦入[仙吕]。与南曲不同。

平平厶▲,平厶平△(上),平仄仄平平△。平平去▲,×仄平△,仄平平△,×仄×、平平厶平△(上)。

亦入[仙吕],又名[双燕子]。末二句可作五字句。

×平×仄仄平平△,×××、×厶上△(平),××平平×平去△。×××、×厶平△(上),仄×平、×去上△(平)。

小令兼用。与词牌不同。

×平仄仄仄平平△,仄×平、×厶平△。×平平仄仄平平△,仄仄平平去△,平平去△。平平仄、仄平△,平平仄、去上△(平),×平仄仄仄平平△。平××、仄仄平平△,×平×仄平平去△。

×仄平△,仄平平、平去平△(上),仄平平、×去平△(上)。×平厶上△(平),×平厶上△(平),×××、×平平去△。×仄平,平平去△,××平、×仄平平△。

小令兼用。

仄仄平平仄平平△,仄仄平平△。平平仄仄仄平平△,×仄平平仄△。×平仄仄,平平去上△,×仄平平仄仄平△,平平仄、平去平△。

散套首牌。亦入[双调]。诸宫调大同小异。与南曲不同。[幺篇]换头,首句四字上多三字余同始调。

仄平平去△,××平、仄平平上△。平平仄仄平平,平×仄平平仄△。仄平仄仄平仄平,××仄平平平△(上)。仄平平,仄仄平,平平上△,仄平平上△。×平仄×,平平×仄,平平仄仄,平仄平平△(上)。

又名[浪里来]。亦作尾声用。此曲与[醋葫芦]全同,惟[醋葫芦]可连用至十余支,[浪来里]只用一支,如用两支,须他曲隔开;[浪来里]可作尾声用,[醋葫芦]则不能。

第八句下可增四字一句至四句,平仄同第八句。

×仄平平△,×仄平平△,×仄平平△,×平×仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平△,×仄平平去平上△。

又名[高平调煞]。增句同上。

[高平调尾](首二句)平平×仄仄平平△,×仄平平厶上△。[高过浪来里](全)×仄平平△,×仄平平△,唱道×仄平平△,×平×仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平△,×仄平平去平上△。

《正音谱》题[尾声]。

平仄仄平平去△,×平平仄仄,×仄仄平平△。平仄仄,仄平平△,仄仄平平去平上△。仄平平去,仄平平仄仄平平△。 [1]

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